« La forme et l’implantation de ce nichoir le destinent à accueillir les espèces locales des bords de la Vilaine.

J’ai accepté ce projet parce qu’il rapproche l’homme de la nature en ville. Cette question traverse depuis longtemps mon travail d’architecte. Les petites formes m’intéressent autant que les grandes. Elles se nourrissent l’une l’autre. Dans la ville, la nature est omniprésente. Le vent souffle, la pluie tombe, la lumière irradie… Le rôle de l’architecture consiste à intégrer ces éléments pour nous rapprocher de la nature et faciliter sa perception. Si l’on construit bien, on peut ressentir la nature, y compris dans la ville dense.

Cette œuvre s’appelle Dancing Forest. Ce n’est pas une déconstruction mais plutôt une composition qui exprime l’idée de mouvement, le plaisir de danser. Je ne voulais pas une œuvre statique, monolithique car l’harmonie naturelle du vivant est dans le mouvement.

Je m’intéresse à la technique traditionnelle japonaise appelée « Yakisugi » (littéralement, cèdre brûlé) parce qu’elle permet de protéger durablement le bois en brulant sa surface alors qu’habituellement, on le traite chimiquement. L’assemblage des pièces de bois s’inspire du principe de tenségrité : le matériau fin agit en tension, le matériau plus épais en compression. Cette répartition des forces équilibre la structure. Comme dans la tradition japonaise, ce mode de construction utilise des pièces de bois fines, ce qui génère un effet de transparence et de légèreté. Une idée fondamentale dans l’architecture japonaise. »